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访《怪兽大学》动画师万敏:我让毛怪更年轻

丹阳M网  2020-05-20 20:44:40

《怪兽大学》是年轻的设计师万敏进入皮克斯工作后的第一个大项目。作为为数不多的华人资深绘图动画师(Sketch Artist),可以说《怪兽大学》中的从光影、颜色,到角色的造型,都有属于她的印记。她告诉记者,皮克斯一直秉承着“故事先行”的理念,而从她绘制第一张概念图开始,便是迈出了这个“帮助导演讲故事,并传达给观众”过程的第一步。

皮克斯作为全球最具原创精神、最成功的动画工作室之一,为我们带来了太多的感动与回味。万敏作为其中的一员也相当有感触:“坚持完美这一点一直都没有变的。《怪兽大学》是我在皮克斯的第一部电影,也是我第一次做动画色彩、分镜设计,这个工作是我梦寐以求的。”《怪兽大学》将于8月23日在中国内地公映,就让我们通过这位幕后创作者,来走近皮克斯和它的动画王国。

《怪兽大学》讲述了毛怪和大眼仔大学时代的故事

“让毛怪看起来年轻,是我的工作之一”

万敏出生并成长在广州,18岁去美国留学学习绘画。在加入皮克斯之前,她曾做过插画师,为电玩游戏做过原初设计,并参与了2009年动画影片《阿童木》的创作。2010年,她进入皮克斯公司。

在《怪兽大学》中,她负责的主要工作,就是绘制出角色的概念设计图,向导演展示早期的色彩和质感的选择,光影的设计等等。万敏创作的概念设计图,不但获得了导演丹·斯坎隆(Dan Scanlon) 及制片人克瑞·雷(Kori Rae)的极大赞誉。其中最突出的例子,就是如何让毛怪、大眼仔和其他许多角色看起来更“年轻”。

《怪兽公司》中的两位主角已经步入社会,算是成年人了,但《怪兽大学》则将他们带回到了学生时代,有各种各样的方法让主角们看起来更年轻,比如让他们的动作更活泼,谈吐的词汇更年轻化…… 但对于绘图设计师万敏而言,她则需要通过更鲜亮的颜色,更细节化的设计:“比如大家可以注意观察下毛怪的发型,还有给大眼仔设计的牙箍;在质感方面也是,他们的手指还有脚的质感都更加光滑,表情也更加萌。”  

“讲述最好的故事”

工作中的大部分时间,万敏都是和故事部和导演打交道,因为对于动画影片而言,故事和绘画是相辅相成的。在故事部陷入瓶颈和灵感低潮时,就需要绘画部提供给他们一些视觉上的刺激,比如场景、人物的设计,给出一个更加丰富的想法;而有些时候则是故事部门提出要求,需要设计师如何去配合他们。但大家都是为了同样的一个目标:讲述最好的故事。

每一个故事都拥有自主的灵魂,它们风格不同,呈现形式也不一样。万敏对此深有体会:“从概念设计绘画到最后出现在电影里的场景,我们要尽量做到让构思一直传递下去,希望能将故事一直延伸到银幕上。”在注重细节的同时,还要关注重构思的大方向,后期部门的渲染、建模等都是添砖加瓦,才能逐渐丰富,变成一部生动的动画电影。而所有这一切都不是单靠一个人能完成的,需要很多人团结在一起。

万敏与她在皮克斯的办公桌

“用最快乐的方式工作”

迪士尼和皮克斯的灵魂人物、首席创意官约翰·拉斯特曾说:“要想做好一部动画片,就一定不要好好干活!”在为皮克斯工作的3年里,万敏将其比作一所非同寻常的大学:“赶进度的时候会非常紧张、非常累,但觉得很开心。”

为了创作《怪兽大学》,万敏和影片相关的主要故事部、绘画部、建模和渲染部门的同事们,去了斯坦福大学以及距离皮克斯比较近的柏克莱大学进行了参观和调研。据她描述,这是采风,也更像是一次春游。他们去了学校的兄弟会,以及各种教室。在柏克莱大学的时候,她迷路了,让全体同事在车上等了她半个小时,但这样的小插曲反而让她有了不同的感触。

而这样的采风出游也是皮克斯的传统,之前在创作《飞屋环游记》时,绘画部就曾经直接跑去野外写生 。

“绘画师不能是个性艺术家”

在为皮克斯动画做概念设计时,绘画师不能把自己当做艺术家,也不能在绘图中带自己的‘声音\\’。万敏表示,她的工作是帮助导演讲故事,就是给出各种各样的提案,比如要表现危险的环境,那么可以用色彩,用光影效果等,”而这些提案变成了设计师最能展现自我想法的舞台。”

从《怪兽公司》到《怪兽大学》,已经过去了12年,两部动画无论制作的技术,还是讲故事的方式,都发生了很大的变化。但万敏认为,皮克斯有一点始终没有变,那就是坚持完美:“将一切都坚持做到最好的理念是没变的。乔布斯的影响深入皮克斯的骨髓,他所秉持的将创新、设计等一切都要做到最好的理念被延续、并贯彻始终。”

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